Canciones de bob dylan y acusaciones de plagio

En abril de 2010, la blogosfera se volvió loca después de que la cantante de folk Joni Mitchell calumniara a Bob Dylan en el LA Times con un par de inyecciones en los riñones, acusándolo de plagio. El debate sobre por qué Mitchell lanzó el último insulto varió. Algunos proclamaron “Envidia”, mientras que otros lo atribuyeron al intento desacertada del entrevistador Matt Diehl de comparar a Mitchell con Bob Dylan: “La escena folk de la que saliste se divirtió creando personajes. Usted nació como Roberta Joan Anderson y alguien llamado Bobby Zimmerman se convirtió en Bob Dylan ". Y Mitchell, enardecido, respondió: “Bob no es auténtico en absoluto. Es un plagiario y su nombre y su voz son falsos. Todo sobre Bob es un engaño. Somos como el día y la noche, él y yo ". Ay. Sobre todo viniendo de un antiguo compañero de escenario y amigo. Independientemente, "plagiarista" es una palabra poderosa audaz para lanzarse a cualquiera.

Es desconcertante

En junio de 2009, Christie's de Nueva York subastó uno de los primeros poemas escritos a mano de Dylan, "Little Buddy", garabateado con tinta azul en una escritura infantil torcida en una hoja de papel. Dylan escribió con orgullo “Bobby Zimmerman” y escribió el poema en 1957 y lo envió a The Herzl Herald, su periódico judío del campamento de verano. Menos de 24 horas después de que Christie's anunciara la subasta, alguien llamó al servicio de noticias Reuters diciendo que el poema era en realidad una vieja canción de Hank Snow titulada, por cierto, "Little Buddy". Snow lanzó la canción en la década de 1940 en un álbum de 78 RPM, una copia de la cual los Zimmerman, grandes admiradores del cantante de country, ciertamente tenían en su colección.

La versión de Hank Snow de "Little Buddy"

Con el corazón roto y tan triste, rizos dorados todos mojados de lágrimas
Era una imagen de dolor de ver.
Arrodillándose al lado de su amigo y solo orgullo,
Un niño estas palabras que me dijo.

La versión de Bobby Zimmerman de "Little Buddy"

Con el corazón roto y tan triste
Grandes ojos azules todos cubiertos de lágrimas
Era una imagen de dolor ver

Arrodillado cerca de un lado
De su amigo y único orgullo
Un muchachito, estas palabras que me dijo

Por inocente que fuera, obviamente nadie enseñó al joven Bobby Zimmerman sobre la infracción de derechos de autor. Pero este poema es un ejemplo muy temprano del estilo de Dylan de tomar prestadas letras y melodías de varias canciones y unirlas para formar sus propias creaciones.

¿Pero es plagio?

Si bien el robo total de las letras de Snow por parte de Bobby Z es de hecho plagio, si su trabajo posterior cae dentro de esa categoría es un tema de debate. Hay una línea muy fina entre lo que constituye plagio y la cosa llamada "pastiche" que el diccionario Merriam-Webster define como "una obra literaria, artística, musical o arquitectónica que imita el estilo de una obra anterior" o "una obra musical , composición literaria o musical compuesta por selecciones de diferentes obras ". Una buena parte del canon de Dylan se ajusta a ambas definiciones y explica gran parte de su genio.

En la música folclórica estadounidense, ha sido una tradición de larga data cortar y pegar canciones de generaciones anteriores. No solo es alentador, sino esperado, y a su llegada en 1961 a Nueva York, Dylan rápidamente demostró su dominio en la forma, tomando prestados izquierda y derecha no solo de su ídolo musical, Woody Guthrie, sino también de viejas canciones populares y blues estadounidense en el público. dominio. Por ejemplo, "The Ballad of Hollis Brown" de 1962 debe su melodía a la balada de 1920, "Pretty Polly", mientras que el arreglo de "Masters of War" se tomó de "Nottamun Town" de Jean Ritchie, una canción popular inglesa cuyas raíces datan de regreso a la edad media.

Modern Times (2006) se convirtió en el disco más controvertido de Dylan en lo que respecta a mejorar descaradamente letras y melodías, sin dar crédito a los autores originales. Si bien no era nada nuevo para Dylan, algunos fanáticos no estaban familiarizados con la idea del pastiche y cuánto figuraba en el estilo de composición de Dylan. Después del lanzamiento del álbum, los académicos notaron que las letras de varias canciones eran sorprendentemente similares al trabajo del poeta confederado de la época de la Guerra Civil, Henry Timrod:

  • De "Retiro" de Timrod: "Hay una sabiduría que crece en la lucha".
  • De "When the Deal Goes Down" de Dylan: "Donde la sabiduría crece en la lucha".
  • De "Two Portraits" de Timrod: "¿Cómo entonces, oh cansado! / Explica las fuentes de ese dolor oculto?"
  • De "Spirit on the Water" de Dylan: No se puede explicar / Las fuentes de este dolor oculto ".

Mientras que Dylan tomó prestados fragmentos de la poesía de Timrod para "When the Deal Goes Down", la melodía se basa en el éxito básico de Bing Crosby, "Where the Blue of the Night (Meets the Gold of the Day)". En otra nota, Dylan usó el arreglo de blues de Muddy Waters prácticamente nota por nota en "Rollin 'and Tumblin'", cambiando la mayoría de las letras pero manteniendo el título. Docenas de estos casos salpican todo el álbum. Sin embargo, las notas del forro del álbum dicen , "Todas las canciones escritas por Bob Dylan".

Pastiche de pastiche

Muchos críticos y profesores de música contemporánea argumentan que el pastiche es la forma de expresión creativa más avanzada culturalmente en la actualidad, lo que explicaría en parte el éxito masivo de Dylan como compositor. Asimismo, el hip hop y la electrónica de DJ exploran el pastiche con el uso de muestras de otras canciones. En cuanto a tomar prestadas melodías, la canción "Loser" de Beck suena aterradoramente cercana al éxito de Allman Brother Band "Midnight Rider", mientras que "Ice Ice Baby" de Vanilla Ice tomó prestada descaradamente la línea de bajo del éxito de Queen / David Bowie "Under Pressure".

Si el uso controvertido de Dylan de las líneas y melodías de otros artistas es ético, es decisión del oyente. Pero Dylan siempre ha visto las canciones en el dominio público como plantillas sobre las que construir, y es más probable que tomar prestado material de otros sea su forma de rendir homenaje a quienes han tenido una gran influencia en él. A su vez, los artistas de la próxima generación suelen rendir homenaje a Dylan por el impacto que tuvo en su música. En un guiño a Dylan, en el video de la canción de 1987 "Mediate", el líder de INXS, Michael Hutchence, levanta y descarta pequeños carteles escritos a mano, imitando el metraje en blanco y negro de la interpretación visual de Dylan de "Subterranean Homesick Blues". Y en su canción "Finger Lickin 'Good", los Beastie Boys usaron una muestra: "Voy a volver a la ciudad de Nueva York, creo que ya tuve suficiente", extraída de "Just Like Tom Thumb's Blues" de Dylan. ¿Qué te parece la ironía?